心靈工坊 2018/01/10-01/31 溫碧謙醫師∼【MBC養生氣功|進階班】四週工作坊
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Wild Mind—Living The Writer’s Life
 
作者:娜妲莉.高柏(Natalie Goldberg)
譯者:詹美涓
書系:Holistic 035
定價:300 元
頁數:288 頁
出版日期:2007 年 04 月 13 日
ISBN:9789867574961
 
特別推薦:呂旭亞、蘇偉貞
 
四、結構

當我走進一棟屋子看到房間時,我只想得到可以把房間的牆壁漆成白色。而我的室內設計師朋友羅伯走進房子裡,則可以移動牆壁、抬高屋頂、在牆上開窗。每回我到訪他在愛伯克奇的家,它總是有新風貌。一棟建築物是他用來嬉耍把玩的結構體。我把牆看成牆,不能損毀,恆久不變,但是羅伯卻可以把牆搬走。這是一名藝術家與他的媒材必須擁有的關係。

有一回我陪羅伯去跳蚤市場,買了兩幅六呎高的抽象畫回來。他把畫掛在起居室北邊的牆上,兩人退開幾步看了看,「等一下!」他一說完就不見人影了,回來時手上拿著一罐白色水性顏料。他動手在兩幅畫的畫布表面薄薄地塗上一層顏料,我看了驚叫:「你不能這樣做!」

「為什麼不能?」他頭也不回地說:「又不是林布蘭的作品。」我得承認,那兩幅畫處理之後看起來的確好多了。

羅伯看待建築設計的方式,正是我們對自己的小說、詩、散文結構所應抱持的態度。我們應該用自己創新的結構,也就是說,每回寫作時,我們都得重新發明出適合自己同時也適用於文意的結構。這不是驕傲自大,我們依然對結構懷著敬意,卻不會被老舊的結構所限。羅伯不能拆掉屋子裡所有的牆,如果他這麼做,屋頂會掉下來砸到他。但是如果他要整修一間原本有嬰兒房的屋子,而新屋主並沒有小孩,他大可以把那個房間改造成別種用途。

如果你想寫小說,你得先閱讀大量的小說,看看那些作者如何為自己架設小說的結構。你可以查看章節的長度如何?是誰在說故事?作者把哪些部分拿來放大特寫?又割捨省略了什麼?然而接下來你終究得開始說自己的故事。什麼結構對你才是有用的呢?馬克.吐溫用過的結構對你未必有用,因為你活在現代;你可以從馬克.吐溫的某些招數中學習,這點毋庸置疑,但是你並不是馬克.吐溫,你有你自己的故事要說。

結構是個微妙難解且重要的功課。在我真正開始寫《心靈寫作》之前,我嘗試了八年之久。回想當年,我就是不懂得如何把篇章組合起來,彷彿我只是倉促忙亂地把磚塊亂扔,卻不懂得如何把牆砌好、將天花板掛上房頂,所以我放棄了。

八年之後,我突發奇想,想到可以把整本書寫成主題各自獨立的短文。我知道自己想說什麼,只不過得找到一個形式來表達。一旦有了結構,我只需將內容填滿其中就可以了。有一句禪偈說:「把蛇放進竹竿裡。」從某個角度來看,這也是結構的意涵──你有千言萬語想要表達,只需要投身進入某種形式裡。

這也正是持續書寫的動作在寫作練習裡所扮演的角色。持續書寫的動作就是一種結構、一種形式──我想要寫,我該做些什麼?答案就是坐下來,讓你的手持續書寫的動作不要停。

有時學生會說:「我不曉得自己到底要寫詩還是小說。」你得耐心地等答案逐步成形。你感覺什麼是你的同類?你喜歡閱讀什麼形式的文字?為自己找到一種真正的形式得花些功夫。而且即使找到屬於自己的結構,也沒辦法就此一勞永逸,我們還得持續努力,好讓我們的竹竿裡的蛇的脊椎保持挺直。


[Box試試看]

雷蒙.卡佛(Raymond Carver)在《火》(Fires)一書裡說過,一旦他寫出短篇故事的第一句,接下來寫其他部分就像寫詩一樣:「一行,然後下一行,再下一行。」 現在,從你寫的句子裡找一句自己喜歡的,別對你的心靈太過吹毛求疵,去感受這個句子,讓它和你的身體合而為一。你所找的句子可以是像「八月的某個星期二,我愛上了我的生活。」這麼簡單的一行。然後開始寫,一行接著一行寫下來,別去想下一行之後的事,別往回想,只管把故事建構起來。

就這樣讓故事的架構展開來,一句接著一句,把那些句子安放妥當,就好像你正在砌磚塊一樣。最後,記得確保持每一句敘述的真實性。

 
 
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